A Pilgrimage to Verdi-land

Бях на 15, когато отидох на първата си опера на Верди, „ Il Trovatore, “ в Met, остарелия Met, през 1964 година Можех едвам разбираше какво става, само че не го интересуваше. Leontyne Price изпя Леонора и аз бях във екстаз от нейния плюшен, хубав глас. Пеенето, припевът, оркестърът, прочувствената драма, музиката с нейната комбинация от извисяваща се мелодия, активност и конструкция (въпреки че не можех да изразя това тогава) всичко ме закачи. Два месеца по-късно се върнах в Met за „ Отело “ на Верди с присъединяване на Рената Тебалди като Дездемона. Все още помня трогателната топлота и необичайния разцвет на гласа й, до момента в който пееше въздишащия рефрен на „ salce, salce “ в „ Willow Song “.

Ще продължа да слушам и вероятно да прегледам множеството от оперите на Верди в продукции по целия свят. Учих партитурите в часовете по музика и независимо на пиано. Четох биографии, които подчертаваха дълбоките му връзки със селския район на Северна Италия, от който идваше и в никакъв случай не го напускаше.

За мен тази лоялност изглеждаше съвместима както с характера на Верди – той беше корав, кардинален човек с вграден детектор на двуличие, който беше недоверчив към градските елити – и уважението му към наследството на италианската опера. Ако Вагнер донесе радикална стратегия за преправянето на немската опера, Верди беше модернизатор, който работеше в границите на традициите и конвенциите на италианската опера, като в същото време тънко, непрекъснато вкарваше гениални нововъведения, които с течение на времето щяха да я трансформират. Така че желаех самичък да видя от кое място идва и по какъв начин корените му са оформили живота и изкуството му.

Тази есен най-сетне направих моето поклонение във Верди, връщайки стъпките му от родното му място в Ронколе до криптата, където е заровен в Милано.

Мери Джейн Филипс-Мац написа във „ Верди: биография “. В учебно заведение момчето получава образование по латински, италиански и филантропични науки и учи музика при Фердинандо Провеси, който е maestro di cappella в градската черква и управлява процъфтяващия аматьорски оркестър на Бусето. Другият водач на ансамбъла е Антонио Бареци, проспериращ дестилатор и бакалин и разпален музикален дилетант, който става незаместим настойник на младия Верди, а по-късно и негов тъст.

Casa Barezzi. Верди се реалокира там на 18 и дава уроци по пиано и глас на енергичната, червенокоса щерка на Бареци, Маргарита. Верди явно я обожава и след няколко години частно проучване на музика в Милано, той се завръща в Бусето, с цел да поеме оркестъра и да се ожени за нея. Имаха две деца. Но през две ужасни години Верди ги загуби всички: едно момиче, едно момче и по-късно Маргарита, която умря от енцефалит на 26 години.

В една салонна стая на Casa Barezzi има пиано, на което Верди е свирил като млад. Десетилетия по-късно, през 1867 година, когато се връща да посети Бареци, който е на косъм от гибелта, старецът, некадърен да приказва, махва към пианото. Усещайки какво желае, Верди седна на пианото и изсвири „ Va, pensiero “, припевът на евреите в заточение от „ Набуко “, различен безконечен израз на хора, копнеещи за тяхната татковина, която беше докоснала нервите на публиката, пометена в дългата акция за обединяване на Италия. Поканиха ме да изсвирвам на пиано. Самото слагане на ръцете ми върху тези клавиши беше смиряващо, даже в случай че пианото имаше ужасна потребност от конфигурация.

в този момент прочут като Вила Верди, той ръководеше всеки аспект от фермата – посевите и добитъка, касапница за свине, напоителна система, която той измисли, дело на неговите наематели - макар че продължаваше да написа опери, които се играеха на най-големите подиуми в света и изискваха наличието му за продължителни интервали.

Верди се реалокира там през 1851 година със своята спътница Джузепина Стрепони, известно сопрано. Тяхната персонална връзка стартира едвам няколко години откакто Стрепони победи в обезсърчаващата роля на Абигайл на премиерата на „ Набуко “ през 1842 година, пробив за Верди. Първо са живели като двойка в Париж, а по-късно в Бусето, където фактът, че не са женени, се възприема като абсурден от жителите на града. Дори Бареци изрази ужаса си.

След като се открива в Сант’Агата, Верди се обръща към възраженията на своя тъст в уважително, само че непримиримо писмо. „ В къщата ми живее дама, свободна и самостоятелна, която като мен избира самотния живот и има благосъстояние, способно да задоволи всичките й потребности “, написа той. Нито един от тях, добави той, е „ длъжен да се регистрира пред никого за нашите дейности “. (Седем години по-късно двойката се ожени скрито в село покрай Женева.)

Фестивал Верди.

На идващия ден той взе мен и брачна половинка ми на шофиране от Парма до групата градове, които съставляват Земята на Верди.

Основната къща във Вила Верди е по едно и също време елементарна и внушителна, с каменни стени, боядисани в земно жълто и огромни прозорци със зелени капаци, които сега са затворени компактно. Когато пристигнахме, Роберто Монтеки, шефът на института, който наблюдаваше оферти търг, трагично ми даде ключа, с цел да отворя вратата за първи път от 12 месеца.

Току-що стоенето в това пространство затвърди усещанията, които от дълго време имах за Верди. След триумфалната премиера на „ Набуко “ в „ Ла Скала “ през 1842 година, той е играл в къщи в цяла Европа. Верди можеше да си купи прекрасен дом в Милано, Венеция, Париж, на всички места. Вместо това той купи плантация посред нищото. В държавни документи той уточни специалността си като „ agricoltore “ или фермер. Верди беше безусловно партерен от възпитанието и полезностите си като човек на земята. Често в писмата си, оплаквайки се от некадърни импресарио, от цензори, които повдигат неуместни възражения против драмите му, той заплашваше да се откаже, да отиде „ да копае равнищата си и да не помни всичко за музиката и театрите “. Но той беше подбуден да твори.

Дори със затворени прозорци и затворени пердета, дневната с алено кадифе излъчваше вибрациите на именитите събирания и интимни представления, които се организираха там в редките вечери, когато Верди, който жадуваше за уединението му, го забавляваше. В офиса му към момента се пази писмото, което е получил на 18 години от консерваторията в Милано, с което се отхвърля молбата му, документ, който той целеустремено държеше пред очите.

Каса Верди, тя продължава да процъфтява, с към 65 сегашни жители. Верди я назова най-великата си „ опера “, играейки с определението на италианската дума, която значи „ творба “ или „ творчество “. най-трогателният предмет в изящния музей в Casa Verdi е дребният ремонтиран спинет, даден на 7-годишния Джузепе от родителите му, които не можеха да си разрешат пиано.

„ За моите родители беше жертва да ми купят тази остаряла руина “, спомня си Верди през 1888 година „ Притежаването й ме направи по-щастлив от крал. “